Špendlíky (1988)

Hudba: Milan Guštar
Text: Pavel Marek

http://www.uvnitr.cz/flaoyg/forgotten_works/spendliky.html

Mikrotonální minimalismus.

Skladba byla původně napsána ve zmenšené stupnici v běžném temperovaném ladění. V "refrénech" harmonie postupuje po sousedních zmenšených septakordech (C, C#, Eb, E, ...). Pro odstranění nesymetrie tohoto postupu je nová verze v mikrotonální stupnici která dělí oktávu na 8 stejných dílů.

Dvandva (1987)

Hudba: Milan Guštar
Text: anonym

http://www.uvnitr.cz/flaoyg/forgotten_works/dvandva.html

Algoritmicko-stochastický duet pro sitár a ZX Spectrum.

Nahrávka z druhé poloviny 80. let, která spojuje expresivní zvuk indických nástrojů a strohý elektronický zvuk generovaný počítačem, kombinuje pevné struktury a náhodnost, improvizaci a algoritmické postupy, hudební a nehudební zvuky a další protikladné prvky.

Základ skladby tvoří duet sitáru a osmibitového počítače Sinclair ZX Spectrum. Ve "slokách" generuje ZX Spectrum algoritmicko-stochastické melodické sekvence a hráč na sitár volně improvizuje. V "refrénech" mají hrát oba nástroje spolu unisono předgenerovanou melodii. Ta však byla pro hráče na sitár příliš nezvyklá a on ji nebyl schopen hrát bez chyb, což vytvářelo žádoucí napětí. Monotonní doprovodný drone byl hraný na syntetizéry. Zbytek kapely vydával v kuchyni různé zvuky. Vše se nahrávalo najednou, v reálném čase, bez oprav. Počítač kromě generování zvuku zároveň ve funkci dirigenta zobrazoval na monitoru pokyny. Tabla, recitace a nějaké zvuky byly doplněny po dvaceti letech. V té době vznikl také název Dvandva, který v sanskrtu znamená dvojnost, dualitu.

Abacus (2002)

Hudba: Milan Guštar

http://www.uvnitr.cz/mg/abacus/abacus.html

Algoritmická serialisticko-minimalistická kompozice pro mechanické piano.

3856 dvanáctitónových všeintervalových řad je vzestupně uspořádáno podle intervalů a rozděleno do deseti skupin podle prvního intervalu. Těchto deset skupin tvoří deset vět skladby. Tempo, poloha, tónový rozsah, dynamika a další vlastnosti každé věty jsou odvozeny z číselných vlastností použitých řad.

Abacus vychází z dodekafonie rozšířené až k totálnímu serialismu, jeho repetitivní struktura je však minimalistická. Je tvořen všeintervalovými řadami, jejichž vlastnosti mají zdůrazňovat atonálnost řad dodekafonických, uspořádání těchto řad v Abacu ale vytváří zřetelné tonální centrum, i když vůbec nevyužívá diatoniku. Abacus je vystavěn na přísně algoritmickém základě, použité postupy jsou zcela deterministické, žádná struktura se však neopakuje. Uspořádání skladby je zřetelně fraktální,

Flex Nr.17 - Heptagonum (2010)

Hudba: Milan Guštar

Elektronická kompozice pro sinusové vlny, upravené zvuky klavíru a syntetické hlasy.

Struktura skladby Flex 17 vychází ze sedmiúhelníku. Každý vrchol leží na tónu c v jiné oktávě, jejich časové rozestupy jsou pravidelné a tvoří základní rytmické členění. Každý vrchol je spojen s každým, spojnice reprezentují v partituře klouzavé tóny tvořící zvukové pozadí - "harmonii". Po vybraných trajektoriích se stejně klouzavě pohybují tři syntetické hlasy, setkání dvou nebo více tónů zdůrazňuje klavír, opět s klouzavou změnou výšky.

BG 10-04-13 (2010)

Hudba: Milan Guštar

http://www.uvnitr.cz/mg/bg010604/bg010604.html

Stochastická algoritmická ambientní kompozice pro virtuální kytaru a basovou linku.

Skladba RG vznikla při představě kytaristy, který bezmyšlenkovitě hraje rozložené akordy, občas změní hmat, občas způsob vybrnkávání. Vše je náhodné, určené jsou pouze četnosti změn a oblast hmatníku, kterou kytarista obsáhne prsty. Basová linka zdvojuje některý z hraných tónů.